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xuxr5516的博客

徐小荣野墨清风

 
 
 

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关于我

徐小荣,笔名野墨,江西省作家协会会员、江西省杂文学会理事、南昌市作家协会常务理事、南昌市文艺评论家协会理事、南昌市诗歌学会常务理事。著有长篇小说《河上女人》、中篇小说集《渔火江枫》、散文集<岁月留痕>以及诗歌、报告文学等文学作品200余万字。 郑重声明 本博客文章属原创作品,如有转载、刊登须通知本人并支付稿酬,否则视为侵权。欢迎对本人作品哂正。

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品 高 艺 绝  

2010-10-20 13:37:30|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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品 高 艺 绝

--漫话帅鼎

     已是深夜了。此刻,从窗外泻进的清冷月光轻曼地照映在一个相貌平平、一动不动的中年男子身上,勾勒出一幅绝妙的静止图。中年男子平静地注视着左手中的一方印石,沉思良久后,左手中的刻刀才在那方印石上不徐不疾地划动着,发出轻微的响声。我数不清这位中年男子曾这样度过多少个孤独无言的不眠之夜。他就是帅鼎。

    帅鼎先生乃我国金石大家,早年便为“西泠印社”印友,名播四方,其石印作品《岳阳楼记》被国内同行所称道,近年所作石印作品《般若波罗密多心经》被国家收藏,并作为佛教界与众生结缘之赠品。他的篆书功力吾视为而今江右难有出其右者,其独创甲骨合体书亦是当代书坛一绝。帅兄低调内敛,笔势刀法沉雄古朴,乃大家风范,为我激赏。当今书家多矣,如帅兄者,又有几人。许多年前,我曾为他作诗两首:

    其一

    水寒月尽夜不眠,无言孤影刻余年。

    铁刀仙掌度日月,玉石红印承风烟。

    先生学富载五车,寂寞清苦却人怜。

    洪都卖赋难疗饥,自吟自乐何叹天。

    其二

    蜗居常有慕名客,笑谈中宵西窗暖。

    石成送客江波绿,酒尽临风南浦远。

   《岳阳楼记》惊世作,《大乘心经》海宇传。

    品高艺绝皆称道,一生金石苦为缘。

        诗成后,送帅兄赏阅。帅兄一笑曰:品高艺绝不敢称,一生金石苦为缘倒是实情。这位仁兄倒是实在得很。

        帅鼎兄的人品有口皆碑。无论什么人向他求字,索印,他都一视同仁,会非常爽快地应承下来,决不会分地位高低亲疏远近排列个子丑寅卯来。记得去年冬天,我有北京的两位文友来昌,在他们返京的前一个晚上,我设宴送行,并邀来帅鼎作陪,以示隆重。席间,我的两位友人向我隐约流露出求印的意思,不等我开口,老帅兄倒抢先说话了:你们是小荣兄的朋友,我送你们一人一方印玩玩。帅兄把偌大一个人情送给我了。酒尽人散,没想到半夜12时老帅给我打来电话,说两方印已完成,要我赶快去取,莫误了人家行程。这两方石印不仅篆刻精绝,古朴大气,而且用材讲究,为上等青田冻石。我那两位京城朋友见之爱不释手,把玩许久后感慨赞道:“师鼎先生真乃当今高人,酒席间一句话竟如此认真,且漏夜精制,其赠印之情,我等实在无以回报呵”

        师鼎就是这样一个厚道的人,他为人处事从不张扬外显,也不善应酬,却言之必行一诺千金。他为人从善且随意,但对艺术的追求却一丝不苟,写字、篆刻,一笔一划无不精益求精。他的书法篆刻作品,大气奔放,清新刚健,无不流溢着宛转逶迤的艺术韵趣,包涵着氤氲丰厚的聪慧心情,直教人留连低徊,回味不尽。师鼎治印,严谨而不失肆意,拙厚又不失流畅,在方寸之中纳天地之趣、集万象之形、聚自然之变,锐而实留,含蓄不露,藏秀见拙,变化多奇,尽显大气。他的篆刻技法在继承传统的同时,用刀上采取冲刀、涩刀、切刀、迟刀治印。用字上广取金石文字,汉篆、大篆、小篆及甲骨文体无不得心应手,随意拈来又恰到好处。章法上讲求新颍别致,出奇取胜。同时,又吸收了古人黄士陵、易熹“削玉为泥”等治印法,故其金石作品随意而大气,古拙又流畅。他的《岳阳楼记》篆刻作品,整整八十方印,通端落笔自如,刀法酣畅,布局有致,阴阳交错,肥瘦得体,洋洋洒洒,蔚为壮观。字与字变化无穷,印与印巧妙结合,颇具匠心,却无匠气,把人带入到方寸天地,堪称奇绝。他自题自刻的闲章《徐亭烟柳》、《南昌第一枪》、《共一笑相逢》、《读五车书》、《上法古人》等古朴精湛,凌厉含蓄,出奇出新,令人爱不释手。他的闲章作品有的完整无暇,有的则追求“残缺美”的艺术效应。就我所见,师鼎治印有一股虎气虎力,且有趋于向写意方向发展的情势。

        师鼎是一位甘于寂寞,毫无浮躁之心而内敛自修的人,他是一位真正的艺术家。多年来,他丝毫不受世俗之风的影响,摒弃名利的诱惑,静下心来象海棉吸水一样潜心于书法篆刻的理论研究。他知识渊博,触类旁通,尤其对中国文字的起源和结构有很深的研究,见解独特且令人折服。深厚的理论功底成就了他的书法艺术。帅鼎的书法以篆书和甲骨文体为主,同时对东巴文字颇有研究,并大胆将东巴文体运用于书法作品中,颇具特色,确实是不可多求之作。他的书法笔笔中实,字字气满,力沉雄势,劲拔内敛,蕴藉有味。压、捺、钩、揭、抵、拒、导、送等笔法在“笔根着纸”中妙藏裹留,尽显大气、大魄。特别是他的甲骨文书法作品堪称当代书坛一枝奇葩,于古拙中见灵气,苍劲中见庄雅,在尺幅寸笺中展开无边的风景,令人油然生叹。

        记得头一回见到帅鼎,是在二十多年前的市文联代表会议上。那天,他和市文联副主席、著名书法家赵立群在休息室的沙发上兴致勃勃地闲聊着,那时的他虎背雄腰,一件极普通的西服随意披在肩上,一张浓眉园脸上满是络腮胡子。他谈吐干脆利索,一幅不拘小节的样子,若不经人介绍,我怎么也想不到,看上去粗犷、不羁的他,竟会是一位颇负声名的书法篆刻家。

        从此,我便与他结缘相交至今。

        帅鼎少时家世清贫,身世多舛。他下过放,种过田,做过装卸工,历尽艰辛。也许正是这曲折的人生之路,才唤起他对书法篆刻艺术的挚诚和不倦的追求。

 “宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来。”帅鼎对陆放翁的这一名句感触颇深。因为,他正是从“苦寒”中“磨砺”出来的一位金石名家。他自幼酷爱画画,从孩提时代开始,就受伯父的艺术熏陶,与书画艺术结下不解之缘,常常在灯下于纸上尽情挥毫,孤独地在水墨世界探索、跋涉。16岁那年,“上山下乡”的风暴把他卷到鄱阳湖边的芙蓉农场接受贫下中农的再教育。当知青的初时的革命热情被繁重的劳作和艰辛的生活冲刷殆尽时,帅鼎不像其他人那样颓废、失望,而是守着一盏煤油灯,开始了书法艺术的艰难跋涉。无论是酷暑难熬的盛夏,还是寒风凄冷的隆冬,月圆月缺,他都勤学苦练,笔耕不止,常常在青灯素卷下索微钩沉,于水墨笔砚中寻求快乐。有趣的是,他的成长历程正应合了中国一句“祸之福所倚,福之祸所伏”的古老哲学。在帅鼎所在的农场里,有一位刑满就业的神秘老人——上世纪四十年代初就极负盛名的治印大师钱志勤先生。帅鼎的勤奋引起了这位老人的关注,几番接触了解后,老人认定年青的帅鼎是可造之才,于是手把手相教,把帅鼎引入了神奇多彩的方寸天地中。然而令帅鼎意想不到的是,在那个年代里,师徒俩人的亲密接触竟在农场掀起了轩然大波。革命知青与劳改就业犯勾勾达达,这还了得!一时间帅鼎大会小会地挨批斗,那位老人也被打得遍体鳞伤。残酷的现实并没有泯灭帅鼎心中的艺术追求,似乎上天注定了他此生要以金石为缘,此后,他主动要求去了农场最偏远最艰苦的连队,依然偷偷苦练金石技艺。时隔几十年后,帅鼎每谈起这段住事,无不对那位入门恩师充满尊敬和愧疚之情。

        斗转星移,帅鼎的农场生活一晃就是八年。1978年,当他在一个横风斜雨的秋天带着失去青春的惆帐,两手空空只怀揣几把刻刀和几块印石走完农场的泥泞小路,飘然一身回到这座本该就属于他的城市时,他对一切巳感到陌生。那年,他顶替退休的父亲进了南昌铁路局成了装卸工。依旧是繁重的体力劳动,他却没有忘记书法篆刻,一到晚上,他拖着疲憊的身子,钻进小房间笔耕不辍。这期间,他在南昌铁路局己是小有名气,省内外报刊杂志上已经常出现他的书法和篆刻作品。

        方寸天地有乾坤。几十年来,帅鼎一直低调内敛,虚心求教,博采众长,一心沉醉于他所钟爱的书法篆刻艺术。1980年,他结识并求教篆刻前辈黄梦石,1993年,正式拜篆刻名家许亦农为师,从此他在艺术海洋里遨游自如,一发而不可收拾。然而,就在帅鼎的书法篆刻艺术如日中天时,突如其来的糖尿病、酮体并发症,差点将他送过奈何桥。艺术之神把他硬拉了回来,病后痊愈的帅鼎顿悟:人生是多么短暂,财富名利什么都不重要,只有艺术之树常青!此后,他更加淡泊名利,将全部精力投入到艺术创作中。1999年春节完成了《百福图》的创作,接着又完成了《般若波罗密多心经》全文篆刻、《徽州文化》等大部头作品相继问世,引起了全国篆刻界同仁的震惊。帅鼎这个名字,如同一道强烈的闪光,突然横空出现在古豫章城,出现在华夏大地!

        “看来寻常最奇峭,成如容易却艰辛。”帅鼎就是凭着萤雪凿壁的苦学,孜孜不倦的勤奋,在名师的指点下,一步步登上艺术殿堂的。如今,己成名家的他,仍不受物欲的诱惑,固守着自己的一方精神家园,以血研墨,在他的水墨笔砚、方寸世界里耕耘不止。他的作品,多次入编《人民画报》、《中华名人》世纪珍藏版,许多作品被国内博物馆、学术团体和收藏家收藏,国内多家新闻媒体陆续对他的艺术成就进行过多方位的报道。帅鼎的居室常常是门庭若市,索取书画的,征求作品的四面八方的人们接踵而至,令他应接不暇。

        水墨金石净化了他的心灵。他并不着意于人世间的浮名急利,昨日的探索,今日的成就,在他看来是那样的平平淡淡,他所追求的是人生的自我价值和艺术的至善至美。

        有人预测:继中国字、中国画、中国节之后,中国印将在全球广为流传。我想,帅鼎兄亦是如此。

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帅鼎创作汉篆作品照 

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帅鼎创作甲骨体长卷照 

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 帅鼎作品印:白日依山尽,黄河入海流,欲穷千里目,更上一层楼.

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帅鼎甲骨合体书法作品 

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